Zenit

Habilite JavaScript

Por Roman Yarovitsyn

Todos los que han tratado con cámaras soviéticas recuerdan la SLR Zenit-E de 35 mm. Fuera de la Unión Soviética, fue quizás la herramienta fotográfica más famosa con la etiqueta 'hecho en la URSS'. Esto no es de extrañar: según diferentes fuentes, de siete a ocho millones de cámaras de ese tipo se fabricaron entre 1965 y 1988 en dos fábricas en Krasnogorsk Mechanical Plant (KMZ) y Vileyka (Bielorrusia).

Ya hay muchos artículos sobre el Zenit-E en Kosmo Foto, y aparentemente todo parece haber sido contado. Sin embargo, en más de 20 años de producción, el diseño cambió mucho y estos cambios pueden decirnos muchas cosas interesantes sobre KMZ e incluso sobre la industria de las cámaras soviéticas en general.

El cambio más importante de Zenit-E fue la transición de la antigua montura de lente soviética con rosca M39 a la internacional M42. Históricamente, todos los primeros Zenit estaban equipados con una montura roscada, prestada por Leica, y utilizada por los telémetros FED y Zorki fabricados en la URSS. Tal paso fue la forma más fácil de hacer un nuevo tipo de cámara de 35 mm sin una reconfiguración radical de la maquinaria industrial.

La distancia de la brida focal tuvo que aumentar debido a la apariencia de un espejo en movimiento detrás de la lente, pero el tamaño elegido de 45,2 mm tampoco coincidía con el internacional de 45,5. Este M39 × 1 / 45.2 estándar se usó en SLR soviéticas como Kristall y Zenit-3M. Zenit-E fue la primera SLR soviética en adoptar el estándar internacional M42×1/45.5, visto por primera vez en la Contax S de 1949. Pero las primeras Zenit-Es, fabricadas en 1965, estaban equipadas con el antiguo montaje de tornillo de M39. . Se cambió la montura, pero cuándo y cómo es un misterio para los investigadores.

Hay varias razones para eso. En primer lugar: la KMZ es una planta de defensa y la mayor parte de la información de producción está clasificada. Los principales productos de la planta eran miras de cañones y tanques, periscopios submarinos, dispositivos de visión nocturna y lentes para satélites espía. Las cámaras de propósito general siempre han sido un subproducto aquí y en parte un frente. Por lo tanto, los archivos de su liberación se mantuvieron descuidadamente, incluso si no se clasificaron.

La segunda razón es el reformateo abrupto de KMZ durante la década de 1990 después de la reestructuración económica de Perestroyka. La producción se redujo debido a la falta de órdenes de defensa y la apertura del mercado interno para las cámaras occidentales. La mayoría de los empleados fueron despedidos y casi toda la documentación se perdió. Además tienen más de 50 años, casi todos los diseñadores están muertos. El sitio web oficial de KMZ dice que la transición de M39 a M42 se implementó en 1967, pero estudiar ejemplos de cámaras de esos años de lanzamiento lleva a conclusiones completamente diferentes.

También podría gustarte:

En primer lugar, la rosca M42 la podemos encontrar en las cámaras fabricadas en 1967, y la M39 estaba disponible incluso en 1970. Hay una explicación sencilla para esto: KMZ montaba en las mismas cámaras distintas bridas. Era posible montar dos anillos roscados diferentes en la misma plataforma de aterrizaje del cuerpo con orificio ancho: M42 más grueso o M39 más sutil. La distancia de la brida focal depende del grosor del anillo.

Estas pestañas son fáciles de distinguir visualmente por su ancho, cuando se desenrosca la lente. El anillo M39 es más ancho y los orificios para tornillos parecen desplazados hacia el diámetro exterior. El anillo M42 es más estrecho y los orificios para tornillos están ubicados simétricamente. Tal decisión estaba justificada: para el mercado nacional, la montura M42 era innecesaria, debido a la gran cantidad de lentes del estándar soviético, ya acumuladas en las bolsas de los fotógrafos. Pero para las ventas de exportación, solo se necesitaba M42.

Finalmente, KMZ realiza en las mismas cámaras dos estándares diferentes: M42 para fotógrafos en el extranjero y M39 para fotógrafos domésticos. La participación de la montura M42 aumentó gradualmente hasta que reemplazó por completo a la obsoleta M39. Lo mismo ocurre con la montura de trípode: 1/4" para exportación y 3/8" para consumidores domésticos.

Podría concluir que el Zenit-E se diseñó originalmente con la perspectiva de cambiar a M42 con un margen del diámetro de un agujero en el cuerpo. Pero este verano tengo otro Zenit-E de 1966 que me ha dejado alucinado. Es una de mis adquisiciones más afortunadas, porque conseguí un set completo: cámara con lente, estuche de cuero, caja original y hasta manual! Este manual puede ser de la primera edición, impresa en 1965.

Pero eso no es lo más interesante. Cuando abrí el estuche y desenrosqué la lente, mis ojos se abrieron: la brida de la montura parecía estrecha, como para M42. ¡Pero la lente era M39 Helios-44, no 44-2! Apilé el 'nuevo' Zenit junto a otro verificado y mi sorpresa aumentó: a simple vista, ambos cuerpos parecen idénticos. Intrigado, saqué mi calibre y descubrí que la carcasa del espejo del Zenit normal es 2 mm más ancha que la versión "nueva" más antigua, pero está hábilmente hecha. En el Zenit-E ordinario, los lados de la máscara del espejo están ligeramente curvados y el frente es más ancho en la parte inferior. Pero en los primeros Zenit-Es las mismas facetas son rectas y estrictamente paralelas. Al mismo tiempo, en la parte superior, donde el cuerpo se acopla con el escudo superior, el ancho y la forma de la máscara de espejo son iguales en ambos casos. Entonces, la plataforma de aterrizaje con brida de los primeros ejemplos es más pequeña de lo normal y útil solo para el anillo M39, no para el M42.

Puedo decir con confianza que tal transición se realizó a mediados o principios de 1966, porque tengo en mi colección dos ejemplares de ese año. La primera tiene el número de serie 66017886 y la última el 66032978: recuerde, los dos primeros dígitos de la mayoría de las cámaras soviéticas indican un año de producción. Ambos tienen la montura M39; la brida del segundo es un anillo ancho montado en el centro de un gran orificio, y el primero está equipado con una brida estrecha, al igual que su predecesor Zenit-3M.

Desafortunadamente, el manual adjunto no tiene una fecha de producción, pero con un alto grado de probabilidad podemos suponer que el más antiguo se produjo en la primera mitad de 1966. Por lo tanto, la forma de la fundición del cuerpo se cambió al menos a mediados de 1966. Entonces, Las cámaras se produjeron en dos estándares antes de 1970. Uno podría detenerse en esa fecha, pero literalmente, en el momento de escribir el artículo, me llegó un informante de la fábrica. Tengo un buen amigo que es fotoperiodista en Moscú, que visita con frecuencia KMZ y puede comunicarse con algunos empleados allí. Entonces, el maestro Akimov, que trabaja en la división Zenit desde 1977, le contó en exclusiva para este artículo una historia interesante sobre los números de serie.

Resulta que no los primeros dos, sino cuatro dígitos indicaron la fecha de emisión, hasta que el recuento total no superó las 9999 copias. Los primeros dos dígitos significan el año, mientras que el tercero y el cuarto marcan el mes de producción. Entonces, mi Zenit más antigua debe haber sido fabricada en enero de 1966, y la otra en marzo de 1966. Después de esta historia, tenía una pregunta obvia: ¿por qué entonces los últimos números de la cámara anterior son más grandes? Recibí una respuesta sin la menor pausa: los números de serie se consideraban exclusivamente un asunto interno de la planta y podían ir en el orden necesario para la contabilidad interna.

Si el número de cámaras liberadas superaba las 9999, la regla cambiaba y solo se indicaba el año. Esto se debe a la estricta observancia de la longitud del número de serie y la cantidad de caracteres que contiene.

Si esto es cierto o no, es imposible decirlo con certeza hoy. Sin embargo, la Zenit-E que cayó en mis manos es realmente muy temprana y podemos ver muchas pequeñas diferencias con respecto a las versiones más populares de esta cámara. Además de la montura de la lente, esta es la ondulación de la parte superior del botón de liberación y una perilla de rebobinado, heredada de Zenit-3M y rápidamente abandonada en el modelo E. Y ahora podemos acercarnos a 1970, cuando el hilo M39 se olvidó casi por completo. Este año no es casual, teniendo en cuenta un hecho poco conocido. ¡El Zenit-3M y su sucesor, el Zenit-E, se produjeron en paralelo durante cinco años, de 1965 a 1970!

Conociendo este hecho y el deseo de los fabricantes soviéticos de unificar todo lo posible, puedes notar muchas cosas interesantes en el diseño de la cámara. Los que conocen el diseño interno de Zenit-E y Zenit-3M no necesitan explicar que son muy similares. Por lo tanto, muchas partes de estas dos cámaras son idénticas o eran idénticas al comienzo de la producción del modelo E. Lo más notable es un dial de velocidad de obturación "blanco", que fue el mismo en ambas cámaras durante los primeros dos años.

En 1967, el Zenit-E fue equipado con una esfera anodizada negra más moderna, habitual durante los siguientes 20 años y familiar ahora. Por cierto, la esfera antigua era mejor, porque los dígitos y la división estaban grabados, pero no pintados como después. También eran similares la mayoría de las piezas de las persianas, el pentaprisma, el vidrio esmerilado y más detalles internos, como un carrete de recogida. Este enfoque redujo el costo de reconfigurar máquinas y equipos para la producción de nuevos modelos. Los lentes que venían con ambas cámaras también eran los mismos. Por eso no es de extrañar que en la portada del manual Zenit-E se represente con Helios-44 "blanco", también utilizable en el Zenit-3M.

Esto nos permite afirmar que las primeras copias de Zenit-E estaban equipadas con Helioses 'blancos', a pesar de que obtuve un tipo "Zebra" negro. Se sabe que el último Zenit-3M también estaba equipado con Zebras. Además, existe una leyenda muy extendida de que fue para el Zenit-E que se empezaron a pintar las lentes con pintura negra para no cegar la fotocélula del fotómetro.

Pero hay una parte más común tanto a la 3M como a la primera E, que puede contarnos una historia interesante sobre la carga de películas. Esta es la contraportada. Para explicar de qué estamos hablando, hay que empezar más atrás. Algunas de las primeras cámaras de 35 mm, principalmente Leica y Contax, estaban pensadas para cargar un casete que consistía en dos fundas de metal insertadas entre sí. Cuando la copa interior giraba, su ventana lateral podía combinarse con la misma en la copa exterior para el paso libre de la película, o cerrarla bloqueando la luz del exterior. Cuando están cerradas, las copas forman un cuerpo de casete y un ligero laberinto que protege de manera confiable la película contra el empañamiento. Insertado en la cámara, dicho casete se abre con una llave giratoria en la cubierta inferior. Así, la película pasa a través de la amplia ventana sin entrar en contacto con ninguna parte.

Los casetes de estilo 135 con hendidura flocada se inventaron más tarde, a mediados de la década de 1930, pero se diseñaron como rayones de película desechables y arriesgados. Es por eso que los fotógrafos profesionales, que aún cargaban películas recortándolas de carretes a granel, preferían los viejos casetes metálicos reutilizables de dos cilindros. Después de la Segunda Guerra Mundial, los diseñadores de cámaras llegaron a la conclusión de que la cubierta posterior con bisagras es más conveniente que una removible. Pero dicha cubierta no es adecuada para casetes bloqueables tipo Leica y Contax, que se insertan en la cámara desde la parte inferior.

Resultó ser un problema difícil de solucionar, y los diseñadores comenzaron a idear varios trucos. Por ejemplo, la Voigtlander Vito B y algunas otras cámaras estaban equipadas con una parte posterior con bisagras y una parte con bisagras de la placa base de la cámara para admitir cassettes Contax. No era tan conveniente como un respaldo con bisagras habitual, pero mejor que un respaldo removible y compatible con casetes profesionales.

El sistema Nikon F2 puede llamarse el más imprudente. Los ingenieros diseñaron un casete especial Nikon AM-1 similar al tipo Contax pero no compatible con ninguna otra cámara excepto la F2. Estos casetes se pueden insertar a través de la tapa trasera con bisagras y se pueden desbloquear girando una llave en la parte inferior de la cámara. En el manual de la cámara, se recomienda encarecidamente este tipo de casetes cuando se utiliza el motor para el avance de la película. Sin embargo, el riesgo de empañamiento permaneció con el procedimiento incorrecto durante la carga. El fotógrafo tenía que cerrar primero la cubierta y solo entonces girar la llave a la posición de 'bloqueo'. Si se hace al revés, el casete se abrirá y la película quedará expuesta a la luz.

Finalmente, los casetes desechables se extendieron por todas partes y todos estos ajustes de diseño se volvieron innecesarios. Solo quedaron sus huellas, incomprensibles e imperceptibles para el ojo moderno. Por ejemplo, pocos de nosotros nos preguntamos acerca de la extraña cerradura de la tapa trasera del F2. Mucho antes de que comenzara mi carrera fotográfica, descubrí un cassette inusual para película de 35 mm, que mi padre usó para su Zenit-E (que luego se convirtió en el primero). Este casete constaba de dos fundas de zinc una dentro de la otra, pero no era similar a ningún casete clásico de Leica o Contax. Los manguitos no podían girar entre sí y podían fijarse en el estado ensamblado con un resorte rizado. Uno de los bordes de las ventanas, presentes en ambas mangas, se cubrió con terciopelo y se formó una ranura flocada en el casete ensamblado.

En general, el casete ensamblado se veía y actuaba como un tipo-135 desechable normal. Sin embargo, era un diseño demasiado complejo y obviamente costoso, lo que planteó una pregunta obvia: ¿para qué sirve?

El padre no sabía la respuesta, lo usó como un cassette normal de 135 como muchos otros aficionados y profesionales. Este tipo de casete era compatible con cualquier cámara soviética de 35 mm y, a veces, se descubría en otras cámaras cuando comencé mi carrera fotográfica. Pero ningún fotógrafo profesional también me dijo el propósito de este casete y agregó algunas palabras fuertes sobre los malditos rasguños. Velvet tiende a desgastarse rápidamente y los casetes parecían deteriorarse. Hicieron más daño que bien y muchos los desecharon rápidamente. Pasaron más de 40 años antes de que accidentalmente encontrara la respuesta a esa pregunta. ¡La ranura de tales casetes podría abrirse en algunas cámaras dedicadas cuando se cierra su cubierta con bisagras!

Este sistema fue diseñado especialmente para el telémetro Zorki-6, la primera cámara KMZ de 35 mm con una tapa trasera con bisagras. Dentro de esta cubierta había un perno, que presionaba el borde de un soporte interior de la manga en el momento del cierre posterior. El soporte torció un manguito interior y se abrió una ranura, liberando la película.

Esta tecnología pronto se aplicó a Kristall y otras SLR Zenit-3M similares. La familia Zenit-4 con persiana de hoja también adoptó este sistema de cassette. Por supuesto, la cubierta posterior de los primeros Zenit-Es era idéntica a la misma parte de Zorki-6, Kristall y Zenit-3M. Dicha portada con alfiler la podemos encontrar en Zenit-E de 1968, 1969 e incluso 1970. ¿Recuerdas qué significa esta fecha? Ese año terminó la producción de Zenit-3M. Como resultado, el diseño de la cubierta posterior se cambió debido a las quejas de los aficionados: los casetes ordinarios de 135 podrían torcerse en la ranura de la cámara. Entonces, el pasador se cambió a un resorte plano para la correcta fijación de los cartuchos de película ordinarios. Esto coincidió con el tiempo con el abandono general de los casetes reutilizables complejos a favor de los ahora omnipresentes desechables.

La mayoría de los Zenit-E que han sobrevivido tanto tiempo están equipados con una nueva cubierta trasera sin pin. Es por eso que el propósito del casete no estaba claro. Sin embargo, todavía quedaban rastros de esta tecnología en los últimos Zenits. Además del pasador en la cubierta posterior, para evitar que la funda exterior del casete gire, se atornilló un pequeño tornillo de bloqueo en el borde superior del receptáculo del cartucho de película. En cámaras posteriores se puede ver el rebaje en el colado en este lugar, una vez destinado a seguir perforando la rosca.

Sin embargo, profundizamos en los detalles, y la otredad más llamativa de nuestro primer número Zenit es evidente de inmediato. No hay zapata fría en la cubierta superior de la cámara. Yo personalmente nunca había visto un Zenit-E así, a pesar de que muchos han pasado por mis manos. No hay rastros de fijación de zapatos fríos: solo un ocular circular desnudo.

Así que podemos hacer una conclusión más. Antes de mediados de 1966, el Zenit-E no tenía ningún soporte para montar el flash en la cámara. Esto era tradicional para esos años y su predecesor Zenit-3M también proporcionó un soporte de flash externo. Al menos en la segunda mitad de 1966, KMZ comenzó a montar un soporte de zapata fría del primer tipo, como podemos ver en mi ejemplo 66032978. Este soporte era desmontable y constaba de dos partes. La primera parte se fija alrededor de las diapositivas del ocular desde arriba en la primera pieza. El mismo diseño se usa en la familia de cámaras Zenit-4 e incluso en Zenit-7 y Zenit-D ("Зенит-Д»). Puedo apostar, este estándar fue copiado de un sistema de cámara occidental para compatibilidad con accesorios, pero puedo No determinar cuál.

Curiosamente, el Zenit-4 y el Zenit-E tienen más en común de lo que parecen. Hoy pocos recuerdan que el Zenit-4 fue en 1964 considerado el modelo insignia de KMZ. El Zenit-E se fabricó como una versión ligeramente avanzada del Zenit-3M de clase media de producción en masa. En ese momento a nadie se le podría haber ocurrido que Zenit-E puede perfilar la familia de cámaras top. La mirada cuidadosa ve que el diseño externo de Zenit-4 simplemente se extiende a Zenit-3m obsoleto y lo convirtió en Zenit-E. Comparar las fechas de lanzamiento refuerza este pensamiento: Zenit-4 se lanzó un año antes que Zenit-E. Además, ambos modelos fueron las primeras SLR fabricadas por KMZ con un medidor de luz de selenio, por lo que la similitud de diseño sugirió.

Una comparación detallada de la máscara de fotocélula de ambas cámaras solo confirma la corazonada. Cualquier Zenit-E temprano tiene dos líneas de celdas de máscara cuadrada grande, mientras que más tarde hay tres filas con celdas reducidas. La máscara de fotocélula de Zenit-4 es casi idéntica y también de doble fila. La única diferencia es la longitud de la máscara: Zenit-4 tiene 15 celdas y Zenit-E tiene 13.

Pero aquí nos espera la próxima sorpresa. El sensor ocupa 13 celdas en Zenit-4, en los bordes derecho e izquierdo las celdas están vacías. La fotocélula de ambas familias de cámaras es idéntica. Apuesto a que la transición de la máscara de dos filas a la de tres filas de Zenit-E debe realizarse en 1968, cuando Zenit-4 se suspendió.

Comprender el deseo de la industria soviética de una mayor unificación puede explicar la evolución adicional del diseño de Zenit-E. Alrededor de 1980, el soporte de zapata fría desmontable se reemplazó con una zapata integral, que se usó por primera vez en la Zenit-EM en 1972. Lo más probable es que la fecha de reemplazo esté relacionada con el lanzamiento de Zenit-TTL en 1978. Esta cámara estaba equipada con la misma zapata fría. zapato como Zenit-EM, y la dirección de la planta probablemente decidió unificar este soporte también para el Zenit-E. Sobre todo porque el anterior era endeble y la unidad de flash colgaba en la mayoría de los casos.

El Zenit-TTL también donó a la E la nueva palanca de avance de película. A diferencia de la anterior, la nueva palanca descansaba sobre un amortiguador de goma que aparecía en el escudo superior de la cámara. Además, la almohadilla de plástico aumentó para un agarre más cómodo. Una donación más de Zenit-TTL fue un carrete de recogida, hecho para adaptarse a la nueva inclinación por un sistema de 'carga rápida'.

Este carrete tiene varias ranuras para agarrar la película de manera más efectiva y, afortunadamente, era absolutamente intercambiable con el tipo anterior. Pero la abrazadera de metal de la buena y vieja bobina del Zenit-3M efectuó una 'captura de película' más confiable que la nueva maravilla de la tecnología. Reemplazaría el nuevo carrete de recogida por el viejo en la primera oportunidad, canibalizando Zenits rotos innecesarios. Mientras clasificaba cosas viejas recientemente, me topé con un stock completo de estos carretes recopilados al principio de mi carrera.

En general, la mayoría de los cambios, por extraño que parezca, empeoraron el diseño. ¿Por qué un botón de rebobinado de película de plástico con pulsador en lugar de uno de metal? Este botón cerca del dial de velocidad del obturador fue heredado por el Zenit-E del Zorki-6, pero en las cámaras más nuevas podemos ver este botón de plástico negro barato. En lugar de grabar las escalas y los diales con el tiempo, tanto KMZ como BelOMO comenzaron a aplicarlos con pintura. Todo esto se hizo con el fin de reducir el costo de producción tanto como sea posible.

A diferencia de otros países, en la URSS no se llevó a cabo ninguna modernización para aumentar la calidad, sino para reducir costos. Este fue el escenario general para que toda la economía soviética detuviera su degradación, ya visible a fines de la década de 1970. El lema general que nos inspiró ya en la escuela: "La economía debe ser ahorrativa". Todo esto provocó una caída en la calidad, que afectó a todas las cámaras soviéticas emitidas en esos años.

El Zenit-E reflejó esta degradación de la calidad mejor que otros. Tenga en cuenta que el metal de las cámaras posteriores es completamente diferente al tacto: barato y áspero. Puedes confiar en mí: he manejado docenas de ellos. Por lo tanto, la opinión de que los antiguos Zenit son mucho mejores y más fiables que los nuevos está absolutamente justificada. De hecho, una cámara puede reflejar todo un período de la historia del país.

Mantenga Kosmo Foto libre para leer porsuscribiendose en patreonpor tan solo $1 mes, o haga unapago único a través de Ko-Fi . Todas sus donaciones realmente ayudan.

Suscríbete al canal de YouTube de fotografía cinematográfica de Kosmo Foto.

D

D

Lectura muy interesante. Creo que la Zenit E fue mi primera slr en 1976. Lo gasté fotografiando deportes en la escuela secundaria y para la Navidad de 1978 o 1979 obtuve una nueva Canon AE-1. Salieron todas las tomas con la Zenit, pero casi ninguna por rollo en la exposición automática AE-1. He sido fotógrafo deportivo durante los últimos 19 años y trabajo a tiempo parcial en una tienda vendiendo cámaras modernas.

¿Quieres algunos rollos gratis de Kosmo Foto Mono? Escribir entradas para el blog. Saber más.